A cura di Paolo Simoni.
I film di famiglia del Novecento sono documenti intrisi di Storia, contengono informazioni e soprattutto “spie, indizi e tracce”, a partire dalla materia di cui sono fatti, la pellicola, che viene indagata nel momento in cui un film amatoriale entra in archivio. Il supporto e il formato ci connettono con gli aspetti culturali, tecnologici e sociali. Indagini successive rivelano e aprono una finestra sul mondo da cui le immagini provengono. E l’interrogazione a cui li sottoponiamo da una parte si avvale di memorie orali fragili ed emozionali, che le immagini stesse stimolano e veicolano, e dall’altra serve ad approfondire, verificare, formulare ipotesi. La lezione della microstoria ci insegna a prendere in mano questi oggetti desueti e a costruirci attorno un discorso e un racconto che parta dal nostro punto di vista, dalla nostra posizione nel mondo e dalle domande contemporanee che facciamo al passato. Affinché non ci rimanga solo il passato.
Questa sezione mira ad attivare una narrazione storica attraverso il patrimonio del cinema privato conservato dall’Archivio Nazionale del Film di Famiglia, obiettivo che la Fondazione Home Movies persegue fin dalle origini rinnovando di volta in volta le modalità e attraverso un approccio multidisciplinare.
Un film matrimonio del 1933, girato a Roma nel contesto dell’alta società del tempo, apre un varco sulle sfaccettature e le ambiguità dell’Italia fascista, riservando sorprese e forse colpi di scena: qual è l’interesse di Mussolini rispetto a questo matrimonio? Nella pellicola 35mm e nei documenti d’archivio troveremo forse qualche risposta.
Scopriremo i film 9,5mm di una famiglia ligure, i Lavello, girati 100 anni fa, tra la primavera e l’estate del 1925. La maggior parte delle riprese delle 27 pellicole di questo fondo archivistico sono attribuibili alla sedicenne Nena Lavello, figlia di Arturo, tra i primi in Italia a comprare una cinepresa a manovella Pathé Baby. Cercheremo nelle immagini le tracce di queste vite che hanno attraversato il Novecento, in qualche modo dandone una rappresentazione, e, ancora una volta, di restituire il valore, storico, culturale ed estetico del cinema amatoriale.
