Tra il 2013 e il 2014, alcune videocamere di sorveglianza sono state montate di nascosto davanti ai cancelli delle fabbriche di diverse società cinesi, recentemente quotate alla Borsa di New York. Nel cortometraggio di Ho Rui An, le loro immagini vengono ricollocate in una genealogia che risale al film dei fratelli Lumière che mostrava gli operai in uscita dal cancello di una fabbrica. Più di un secolo di storia del cinema europeo, americano e cinese per esaminare come la Rivoluzione, che ha restituito le fabbriche agli operai, sia culminata nella loro quasi scomparsa.
«In quello che è spesso considerato essere il primo film mai realizzato, sono rappresentati operai che escono dai cancelli di una fabbrica. Secondo il regista tedesco Harun Farocki, scegliendo il soggetto della scena che dà origine al cinema i fratelli Lumière affidarono il cinema allo spazio esterno alla fabbrica, permettendo così alle narrazioni di tempo libero e consumo che si dipanano dopo una giornata di lavoro di diventare il soggetto primario della rappresentazione cinematografica al posto di lavoro e produttività. Tuttavia, la presenza stessa del cancello della fabbrica in questa immagine suggerisce anche che, sebbene la produttività scompaia dalla rappresentazione, il cinema non può essere separato dalla condizione della modernità industriale.
In 24 Cinematic Points of View of a Factory Gate in China, la relazione tra cinema e industria viene riletta attraverso una genealogia di oltre un secolo di film europei, americani e cinesi. L’opera si apre con un mosaico di ventiquattro video acquisiti da una videocamera di sorveglianza puntata sul cancello di una fattoria cinese in cui la produzione sembra essere giunta al termine. Nel corso del racconto, ogni video viene sostituito da un estratto di filmato ambientato in una fabbrica o nei dintorni della medesima, trasformando gradualmente la composizione a griglia del film in una struttura che racchiude gli operai che compaiono in ogni film nelle rispettive celle individuali.»
– Ho Rui An
